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Arquitectura Posmoderna

ARQUITECTURA POSMODERNA

Según J. Derrida y otros filósofos de este movimiento, el posmodernismo surge de la modernidad misma tomando en cuenta que el pasado no puede destruirse, sino que se debe volver a él y “sacudirlo” con la finalidad de crear ciertas aporías(fisuras) de donde surgen nuevas ideas de pensamiento.

No es posible comprender la arquitectura posmoderna sin antes examinar sus orígenes: la arquitectura moderna. Un estilo de principios del siglo XX que se desarrollo en Europa y se expandió luego a América. Fue durante este periodo que se le dio la espalda a todo carácter histórico o referencial del pasado en el campo de la arquitectura, dando pie a una arquitectura que se caracterizo en la simplificación de las formas, la falta de ornamento y la racionalidad de la misma. Surgiendo entonces un sin número de tendencias como el cubismo, el expresionismo entre otras.

Es por ello que en la segunda mitad del siglo XX surgen cuestionamientos basados en la deconstrucción del estilo y dando paso a la arquitectura posmoderna. Periodo en el que la arquitectura busca la salida al estancamiento en el que se encontraba durante la primera mitad del siglo, aun más tras la muerte de los más influyentes arquitectos del movimiento moderno. (Le Corbusier, Wright, Mies Van Der Rohe).

El rechazo a la arquitectura moderna es una característica del posmodernismo, y muy especialmente un rechazo a los postulados del Estilo Internacional, ya que este se caracterizó por ser una arquitectura que durante los inicios del siglo XX se propagó universalmente, dejando de lado cualquier rasgo regional.

Siendo que elementos de la arquitectura moderna como: ortogonalidad, las superficies lisas y simples, la falta de ornamento y el “menos es más”, quedaran atrás para dar paso a la arquitectura posmoderna a diferencia de la moderna, está profundamente ligada a modelos y raíces históricas; retomando entonces elementos como la simetría, la columna antigua, el arco semicircular  y el ornamento arquitectónico, y actualizándolos.

El posmodernismo no se considera una homogeneidad en cuanto a estilos, sino más bien es un conjunto de tendencias, que abarcan desde un historicismo, hasta creaciones con lenguaje propio de forma y un racionalismo descolorido, que rompieron la arquitectura moderna que se realizaba antes de los años 70.

Este nuevo movimiento postula una apertura teórica y promueve una revalorización de elementos históricos y vermiculares de la arquitectura referenciados a nuevos contexto. Entre las principales características están:

·        Adopción de  tipologías pasadas.

·         La aparición de nuevos ornamentos (columnas, pilastras, molduras…) tras la agrupación de las tendencias antiguas y contemporáneas, creando una especie de neo-eclecticismo.

·         La liberación del racionalismo en busca de la yuxtaposición de formas y la posibilidad de rehabilitación o restauración.

·         Búsqueda de  la monumentalidad de formas, de la mano de la más avanzada tecnología en el campo de la construcción.

Un hecho que reafirmó el surgimiento del posmodernismo fue la publicación de “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” (1976) donde plasma su visión frente a la modernidad y donde a través de una serie de ejemplos históricos de la arquitectura evidencia posibilidades arquitectónicas suplantadas u olvidadas por los arquitectos modernos.

Para Venturi la arquitectura debía tratarse de una construcción simple, barata  y con planta convencional; pero que se ha decora dodo según las necesidades del cliente.

Venturi define la arquitectura posmoderna por medio de una serie de conceptos. Entre  ellos: que la arquitectura debe describirse a sí misma, la configuración de la fachada con ornamenta aplicado y decoración de superficie, empleo simultaneo de diferentes medios heterogéneos, arquitectura comunicativa y respectiva a la sociedad, arquitectura evolutiva siguiendo ideales históricos, convencional y barata, fachadas frontales bellas y lujosas, y construcción probada y convencional.

La arquitectura posmoderna es simbólica e histórica, lo que quiere decir que busca un regreso a la especificidad arquitectónica, con símbolos y formas que transmitan significado de fácil captación (semantización). Además es histórica debido al estudio de valores de la cultura, basada en la ciudad, estudiando la tipología y la morfología urbana.

Existen algunas tendencias posmodernas: histotica, regionalista e individual.

Histórica: Comprende desde el historicismo directo hasta la interpretación de la historia de la arquitectura. Entre los elementos presentes están la simetría, ejes, columnas, ornamentos y ventana semicircular.

Regionalismo: se basa en la tradición local de construcción. Se trata de arquitectura anónima y característica de la región de un pasado no muy lejano.

Individual: determinado por personalidades influyentes y sus lenguajes peculiares. Es una tendencia menos retrospectiva aun y cuando también se remite a hechos históricos.

Ensayo 2 "Obsolescencia Programada"

Obsolescencia Programada

Documental: "Comprar,Tirar, Comprar"

“La Obsolescencia Programada  es el motor de la sociedad de consumo”; bajo esta premisa se antepone el crecer por crecer que se traduce en un factor de cantidad más que crecer para satisfacer necesidades, o sea priorizar en un factor de calidad. Estamos entonces frente a la dualidad: Cuantitativo vs. Cualitativo.

Por ende la  Obsolescencia Programada determina el deseo del consumidor en el que se crean “necesidades”  motivadas por la influencia masiva del consumismo en la sociedad actual, que convence de adquirir productos y/o artículos por considerarlos más útiles y mejores.

De tal manera que se crea todo un círculo vicioso en el que intervienen el consumidor, el producto y el fabricante. Este último para llamar así a las industrias fabricantes que se posesionan en el mercado e incrementan las ventas, minimizando –a propósito- la calidad para promover con ello la necesidad de un volver a la adquisición de aquel producto y, por ende, a una reinversión económica por parte del consumidor y con ello, aumentar las ganancias del fabricante. Medida fundamental en que si un producto es de buena calidad, proyecta mayor durabilidad y, en consecuencia, el riesgo estriba en la reducción de ganancias económicas para la industria fabricante. Fenómeno que en la sociedad moderna, va en detrimento del consumidor el que, en última instancia, se torna en víctima de la Obsolescencia Programada al comprar productos y/o artículos que de ante mano, están elaborados con el propósito de que fallen a corto plazo.

Es así como la Obsolescencia Programada aparece paralelamente con la sociedad consumista, donde la premisa es fabricar productos con un tiempo de vida reducido.

Ante este panorama cabe el siguiente cuestionamiento: ¿qué tan frustrante resulta para el ingeniero que puso en práctica todo un bagaje de conocimientos teóricos para producir determinado material, tener que revertirlo para lograr un resultado de menor calidad? Respuesta que se reduce a una exigencia laboral que debe acatar. Ello conlleva a una disyuntiva que pone en juego la ética, ante la presión que implica fabricar productos de inferior calidad para cumplir con las exigencias del mercado actual.

Retomando la condición del consumidor, éste queda relegado a una posición de queja, de lamento recurrente y, por ende, de continua frustración. Aunado a ello no se puede omitir otra víctima en este proceso: el planeta mismo, por cuanto todo el engranaje de artículos cuya vida útil ha llegado a su fin, termina siendo un cúmulo importante de desechos, de basura que, a la postre, solo contribuye a contaminar el medio ambiente. Es así como el estilo de vida despilfarrador de una sociedad se enfrentará a su propia consecuencia, la insostenibilidad de un proceso acelerado que deriva en contaminación.

Este peligroso panorama debe ser desde ya, un llamado de atención para todos, en el sentido de asumir con responsabilidad, la tarea de frenar esta dinámica a través de acciones que impliquen medidas de sanción para aquellas industrias fabricantes con políticas que resultan nefastas para el ambiente.

La premisa entonces debería ser replantear la ingeniería de los productos, lo que contribuirá a volver obsoleta la Obsolescencia Programada teniendo como ejemplo fundamental, a la propia naturaleza en la que nada de ella se convierte en residuo  -como sí ocurre con los productos a que se ha hecho referencia-  sino más bien se constituyen en elementos que nutren a otros para permitir la sostenibilidad. Está entonces la industria llamada a imitar el ciclo vital de la naturaleza.

Replantear la economía y los valores es el reto de los opositores de la Obsolescencia Programada, lo que implica un cambio en la visión y misión de la industrialización.



Ensayo 1

Ensayo I

Complejidad y contrariedad en la arquitectura

Robert Venturi

Tema:El interior y el exterior

El contraste entre el interior y el exterior puede ser una de las manifestaciones principales de la contradicción en la arquitectura. ¿Existe en realidad una contradicción? Este cuestionamiento surge por cuanto desde el s. XX ha existido la necesidad de continuidad entre ellos, expresando el interior hacia el exterior.

Espacio fluido se utilizó para conseguir la continuidad interior y exterior. Ejemplo de ello es el Pabellón Alemán para la Exposición Universal de Barcelona (Mies Van der Rohe, 1929). Esto produjo una arquitectura de relación entre planos horizontales y verticales. ¿Cómo se produce entonces esta continuidad y relación entre planos? La independencia visual de estos planos se consiguió con la inclusión de zonas acristaladas, desapareciendo así las ventanas como agujeros en el muro y convirtiéndose entonces en interrupciones del muro que la vista reducía a elementos positivos del edificio.

La arquitectura sin esquinas implico una continuidad total del espacio. Además la unidad y continuidad interior-exterior pudo conseguirse gracias al nuevo equipo mecánico haciendo al interior térmicamente exterior.

¿Está la contradicción ligada únicamente al interior y exterior? No, la contradicción se da entre la parte superior e inferior del edificio. Esta contradicción puede verse reflejada en el rascacielos P.S.F.S con base curvada, cuerpo rectangular y parte superior angulada.

Otra complejidad muy extendida es aquella generada dentro de un marco rígido, encontrada en nichos de Miguel Ángel o en la fachada de la iglesia parroquial de Lampa, Perú.

La complejidad no ha sido exclusiva de los casos anteriores, si no también que ha sido característica en la ciudad. Las murallas fortificadas son ejemplo de este fenómeno. El caos urbano y la infinitud de la carretera urbana pueden ser manejados a través de esta complejidad contenida.

La contradicción entre el interior y el exterior puede manifestarse como un forro despegado que produce un espacio adicional entre el forro y la pared exterior. Estos pueden ser más o menos contrastantes en forma, posición, dibujo y tamaño. Este espacio adicional o espacio residual puede darse a escala de ciudad. Tal es el caso de los espacios abiertos bajo las autopistas y los espacios de transición entre ellos, que han llegado a convertirse en parqueos y zonas verdes.

Según Aldo van Eyck: “La arquitectura debería concebirse como una configuración de lugares intermedios claramente definidos. Rompiendo con ello el concepto de continuidad espacial y la falta de articulación entre los espacios interiores y exteriores. En su lugar la transición debe articularse por medio de espacios intermedios que permiten el conocimiento simultaneo de lo que es significativo al otro lado.”

El diseño tanto desde adentro hacia afuera y viceversa, crea tensiones necesarias para hacer arquitectura. Dada entonces la diferencia entre interior y exterior, el muro como punto de transición pasa a ser un hecho arquitectónico.  La arquitectura como muro entre el interior y el exterior es registro espacial y escenario.  Conociendo entonces la diferencia entre exterior e interior, a arquitectura genera una vez más una abertura al punto de vista urbanístico.